Pocos sets de rodajes son más frenéticos que el de “Saturday Night Live”: sólo tienes que preguntarle el director de fotografía Alex Buono. Después de trabajar en Saturday Night Live durante 17 temporadas, Buono ya está totalmente acostumbrado al complejo y acceleradísimo flujo de trabajo del espectáculo y no parece dar señales de cansancio o deceleración en el corto plazo. 

 «El espectáculo es único en el sentido que hacemos algo nuevo cada semana y tenemos solo un día para prepararlo todo. Nos mandan el script el miércoles, el jueves preparamos y el viernes rodamos para que se pueda transmitir el sábado. Es mucha, muchísima presión «, comenta Buono.

 Para quien no lo conociera, el Saturday Night Live (abreviado como SNL) es un late show estadounidense, emitido en directo, que revolucionó la televisión en los años 1970 con su combinación de sketches, comedia, variedad, actores, músicos, e invitados especiales y que sigue siendo, a día de hoy, uno de los programas con mayor audiencia en EEUU. Al ser un espectáculo en directo mezcla escenas “live” con sketches y grabaciones preparadas el día antes en estudio. 

El director de foto, Alex Buono, ha contado a los entrevistadores del departamento de marketing de Oconnor varias anécdotas de rodaje, como por ejemplo la semana en el que el SNL tenía como invitada la luchadora estadounidense de artes marciales mixtas Ronda Cousey.

“En este caso, el cast no estaba disponible hasta cerca de la medianoche del viernes por lo que es literalmente una cuestión de cuánto rápidamente puedes rodar ya que Ronda Cousey tenía que ir a dormir para poder actuar en vivo el sábado por la noche,» mencionó Buono. “Todo lo que hacemos tiene que ser lo más rápido posible y nuestras eleciones tecnológicas y de equipos reflejan en cada momento esta necesidad”.

 En las últimas temporadas, Buono ha construido un flujo de trabajo eficaz, haciendo coincidir su cámara – a menudo una RED DRAGON o  ALEXA Mini – con la cabeza fluida 2560 de Connor.
La cabeza fluida 2560 ofrece las mismas funcionalidades que la 2575 y está diseñada específicamente para satisfacer las necesidades de cualquier configuración portátil o para cámaras de cine digital de peso ligero.

Según Buono, el desarrollo del 2560 marca un impresionante paso adelante para la ingeniería OConnor. “Con el 2560, OConnor llena un hueco en el mercado. Todas las cámaras ahora, incluso cuando están completamente vestidas, pesan probablemente menos de 20 Kg, por lo que el 2560 es una opción perfecta «.

Debido a la inmediatez del flujo de trabajo de SNL, Buono hizo hincapié en la importancia de ser capaz de moverse rápidamente durante la producción. Tener la cabeza fluida 2560 con el mismo sistema de contrapeso patentado y la inclinación de arrastre del 2575 – pero con un 30% menos de peso – ayuda a su equipo de cámara a moverse más rápido y conseguir terminar el trabajo a tiempo sin tener que preocuparse por el control y la estabilidad.

«Hay una gran cantidad de equipos de otras compañías que tratan de cumplir especificaciones tecnologícas increíbles, sin embargo, son ergonómicamente imposibles de usar. Pero OConnor hace un buen trabajo identificando lo que realmente se va a trabajar en el campo y lo que necesitamos y que no necesitamos. La sensación es que Oconnor escucha realmente los operadores de cámara, sus necesidades, consejos y entienden sus condiciones de rodaje. He utilizado una gran cantidad de diferentes cabezas fluidas, pero sinceramente y desde la experiencia me siento de afirmar que Connor está muy por encima de cualquier otra cabeza fluida actualmente en el mercado”.

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